若松映画も、すでに２１世紀の『エマニュエル夫人』なのか

台風が去って良い天気になったので、隣町の黄金町まで行き、シネマジャックで『エンドレス・ワルツ』を見る。

またしても若松孝二映画だが、これは横浜ジャズ・プロムナードに因む上映。

さて、1995年の製作だが、こなんに良い映画とは知らなかった。

1960年代末から1970年代を描いた秀作として、藤田敏八の名作『妹』に並ぶ歴史的記念碑だと思う。

話は、前衛ジャズミュージシャンとして話題をまいて若死にした阿部薫と、最後は阿部の後を追って死んだ妻で作家、女優でもあった鈴木いずみのことを描くもの。

阿部の名は知っていて、新宿のニュージャズホールあたりに出ていたのも前は通っていたと思うが、演奏は見たことがない。

鈴木いずみは、元ピンク映画の美人女優で、作家としてかなり本を書いていて、文庫本でエッセイ集も買って持っていた。

今の室井弓月などよりは、はるかにましなタレントだったと思う。

前衛ジャズを私はほとんど聞かなかったが、それはコルトレーンにしろ、あの大げさな祝詞と続く吠え声の演奏が嫌いで、バカらしく思えたからだ。

当時、私は「祝詞ジャズ」と軽蔑していたが、今見てもそれは正しかったと思う。祝詞ジャズとは違っていたのは、オーネットコールマンとエリック・ドルフィーくらいだったと思う。

そして、延々と続く即興演奏、一体どこが面白いのかと思う。それに対して、この映画の中で、阿部薫役の町田町蔵は面白い返事をしている。

「神が下りてくるのを待っているのだ。どこまで行っても降りてこない時もあるが」

気持ちはよくわかるが、どうしてお前の快楽に聞くほうが付き合わなくてはいけないのだ、普通にこちらを満足させてくれる音楽をしろ、と言いたくなる。

ここでは、天地真理やおニャン子クラブの歌が対比されていて、笑える。

ともかく、ランボーから（ランボーと言っても映画のことではない）ジャック・デリダまで、小難しい理屈が並べら立てれるのが逆に痛々しい。

役者では、町田町蔵が大変な好演だが、現実の阿部薫は、このように愛嬌のある若者だったのだろうか。

鈴木いずみ役の広田玲於奈は、意外にもよくやっているが、先日の片岡瞳といい、「若松は、巨乳が好きなんだな」と思った。

脇役は非常に多彩で、室田不二男、古尾谷雅人、相楽晴子、相原友子等、今は映画界にいない俳優から、現在もお元気な外波山文明さんまで、色々と出ていてさすが若松人脈である。

黒木和雄監督の作品にATGで公開された映画『龍馬暗殺』があり、これは「新宿ゴールデン街映画」と言われたが、これももう一つのゴールデン街映画だろう。

先日の下高井戸での若松特集もそうだったが、この日も女性が非常に多く、半分位は女性だった。

かつて日本ヘラルド映画を大儲けさせた『エマニュエル夫人』は、女性向けのソフト・ポルノと言われたが、２１世紀の今日では、若松孝二映画も女性向けなのだろうか。

シネマジャック