『太平洋序曲』

やはり芝居は見てみないと分からない。
『太平洋序曲』が、こんなに出鱈目な話だとは、知らなかった。
なにしろ、漂流して救助されてアメリカに行き、日本に戻って来て日米交渉に活躍したジョン・万次郎（山本太郎）は、開国後は攘夷派となってしまい、開国を断行した老中阿部正弘（田山涼成）を暗殺してしまう。開国に反対だった将軍（多分徳川家茂だろう）は、側近の者に、「邪魔だから」と窒息死させられる。

多分、この二つは、井伊直弼暗殺の「桜田門外の変」と、「孝明天皇毒殺説」を混ぜてあるのだろうが、それにしてもあまりの杜撰さに唖然とする。
天皇も将軍も、井伊直弼も阿部正弘も、日本人としてみれば、皆同じで、大差ないというのだろうか。
元々、この劇の初演は1976年で、台本のジョン・ワイドマンは、大学で日本史を研究したと言うが、この程度なのか。
国辱映画と言われた『ショーグン・将軍』よりも以前に、アメリカで作られた劇なので、仕方がないのだろうか。
近年の『ラスト・サムライ』『SAYURI』等を見れば、随分と良くなったと言うべきなのだろうか。
確かにスティーブン・ソンドハイムの音楽は大変美しいが、芸者の描写など、そこら中に誤解と偏見だらけである。

だが、私が一番問題だと思うのは、まさか、鬘代を倹約したわけではあるまいが、出る役者の髪型が、現在のものであることである。
多分、出演俳優のちょんまげ姿に、多くの日本人の観客が違和感を持つからに違いない。
だが、そこにこそ、こういう歴史的題材のミュージカルを上演する意味がある。
つい150年前まで、我々の祖先は丁髷を結い、全員が着物を着て「野蛮人のような」生活していたのである。
多分、それを現在見れば、われわれは当時、異様な風体の日本人を見た西欧人のように、大きな違和を感じると思う。
それが、この150年間の日本の西欧化の結果なのだ。
語り手で、最後は天皇になってしまう桂米団次の台詞の訛りが聞きにくて、きわめて不快だった。

この劇で、唯一意味があったとすれば、演出の宮本亜門の本質が良く分かったことである。
ここには『金閣寺』のようなひどい違和感はなく、その意味では安心して見られた。
宮本亜門の本質とは、主題を扱う際の漫画的な浅薄さとアメリカのミュージカルの通俗性である。
神奈川芸術劇場