これだから芝居通いはやめられない

パルコ劇場で『ストーン婦人のローマの春』を見る。
テネシー・ウィリアムズ原作の小説を劇化したもので、演出はロバート・アッカーマン、主演は麻美れい。江波杏子、パク・ソヒなどの共演。
実を言えば余り期待はしていなかった。

ボブ・アッカーマンは、『エンジェルス・イン・アメリカ』でとても感心し（第二部はつまらなかったが、第一部はとても素晴らしかった）、麻美も美人なので、見に行くことにした。
原作は、私は見ていないが１９６２年にヴィヴィアン・リー主演で『ローマの哀愁』として映画化されている。
ヴィヴィアンは、共演のウォーレン・ビィーティーとできてしまうが、映画のごとく彼女は捨てられ、精神疾患がさらにひどくなる。

第一幕では、麻美は、ブロードウェイの大女優から引退し、ローマに来て社交界で男たちと遊興しているが、表面的な演技で、つまらない退廃劇だった。
麻美れいは、ベッド・シーンまでやってくれるが。
「高い金を払って損したな、麻美れいのベッド・シーンが見られただけで満足すべきか」と思う。

一幕目のローマの上流社会は、フェリーニの『甘い生活』のローマ、あるいはジョン・シュレシンジャー監督、ジュリー・クリスティー主演の映画『ダーリング』で描かれたパリのような退廃。
だが、二幕でイタリア人のジゴロ（パク・ソヒ）とグルの伯爵夫人と称するポンビキ女江波杏子に裏切られ、彼らと喧嘩して別れる辺りから、芝居は本物になる。
麻美は、イタリア人の「物乞い精神」と尊厳のなさをなじる。
だが、江波杏子は、「男を殺し、町を破壊したのはアメリカで、我々をこのようにしたアメリカにイタリア人を責める資格はない」と堂々反論する。
今の、麻生首相、さらに小泉元首相に聞かせたい台詞である。
最後、麻美は失意の中で、彼女を追い回していた乞食の少年（鈴木信二）にバルコニーから部屋の鍵を投げる。
まさに、背筋に冷たいものが走るような感動だった。

三島由紀夫の原作で蔵原惟善が監督した傑作『愛の渇き』の最後を思い出した。
浅丘ルリ子が温室で少年の石立鉄男を鍬で撲殺し、土の中から石像を掘り起こしたラスト・シーンのような冷たい感動があった。
つまり、ここで描かれている愛とは、人の尊厳のことであり、それとの絶え間ない葛藤だと言うことだ。
近年にない大収穫だった。
これだから、芝居は面白く、劇場通いはやめられない。

冷静に考えると、中年の女性が若い男との性的関係に狂うと言うのは、随分と通俗的な内容だが、よく考えれば劇作家テネシー・ウィリアムズの作風は極めて通俗的、新派悲劇的な内容なのである。