やはり無理は無理　『狙撃』『さらばモスクワ愚連隊』

新文芸坐での堀川弘通監督特集、『狙撃』は見たことがあるが、『さらばモスクワ愚連隊』は見ていなかったので、見に行くことにした。

感想は、1975年にテアトル蒲田で、黒澤の『酔いどれ天使』、谷口千吉の『紅の海』と共に堀川監督の『狙撃』を見たときの、「無理をして似合わないことをやっても駄目だな」で、同じだった。

1960年代後半は、東宝は路線が大変混乱していて、妙に若者にこびたような作品を作っては、その度に失敗していた。

共に1968年に作られたこの２本も同じで、『狙撃』は、脚本が永原秀一であることに見られるように、日活のアクション映画の移入で、部分的には良いところもあるが、なんとも東宝の社風に合っていない感じだった。

今回も、殺し屋の加山雄三とモデルの浅丘ルリ子が、ニューギニアを夢想し、竹邑類振付の奇妙なダンスを踊るところで、完全にシラケた。

日活と比較してしまうが、こういう観念的なシーンは、『殺しの烙印』のように鈴木清順なら、ストップにしてスチールの積み重ねで処理してしまうところだが、リアリズムの東宝、堀川弘通では、シナリオ通りに演じるので、シラケてしまうのである。

『さらばモスクワ愚連隊』も、モスクワの市街を再現したセットは大変豪華だが、どこか中身の薄い作品となっていた。

『さらばモスクワ愚連隊』は、原作の五木寛之はともかく、脚本の田村孟、監督の堀川もジャズには疎いと思うので、誤解の上に建てられた「誤解の塔」のような作品である。

ここでのジャズ観は、1960年代なので仕方ないが、アメリカでの黒人の悲惨な実態がブルースやジャズを作り出したというものである。

勿論、すべてが間違いではないが、1970年代に中村とうようさんが、著書『ブラック・ミュージックとしてのジャズ』で明らかにされたように、ジャズは黒人音楽のある種の上昇志向性に依拠した音楽であり、デューク・エリントンを代表に、黒人社会でも、中産階級から上の階層によって担われてきたものである。

その証拠に、ジャズは時代が進むに従ってアフリカ化しており、時代を遡るときわめて西欧のクラシックに近いものとなっている。

ビリー・ホリデーの『奇妙な果実』が最大の比喩なのだから、「まあ古いな」と思うしかないが、当時はそんなものだったのだろう。

筋書きとしては、五木寛之の他の小説を入れており、原作の『さらばモスクワ愚連隊』の結末とは違っていると思うが、ともかくジャズは、国境を超え、世界をつなぐといわれても、「そうですかね」と言うしかない。

むしろ、今では「ロックは世界をつなぐ」というべきではないかと思う。

この２本は、東宝の歴史で見れば、西村潔の傑作『白昼の襲撃』を作り出したということでは、意義があったと言うべきだろう。

新文芸坐