『夫婦善哉』が起こしたもう一つの結果

先日見た、豊田四郎監督の『夫婦善哉』だが、この年の1955年のキネマ旬報ベストテンでは、2位になっている。1位は成瀬巳喜雄の『浮雲』、黒澤明の『生き物の記録』が4位なので、まさに東宝スタジオの全盛時代だった。だが、これによって起きたもう一つの別のことがあった。

それは、東京映画の意味の変化である。

『浮雲』は、成瀬巳喜雄監督作品なので、無駄はなく予定通りにできたが、『夫婦善哉』は粘り屋の豊田四郎で、3か月も撮影にかかってしまった。いくら名作でも3か月間も東宝のスタジオの一つを占拠されては、当時の大量生産方式に支障をきたす。

そこで、東宝は目黒にあった元海軍大学校跡地にあった東日興業スタジオを再整備して東京映画撮影所にした（後に、千歳船橋の連合映画スタジオに移転する）。豊田四郎をはじめ、川島雄三、渋谷実らの名監督には、この別スタジオで心行くまでゆっくりと撮影させることにしたのである。

この東京映画には、後にもう一つ別の意味があった。

それは1954年の日活の製作再開で、5社協定が出来て、東宝でも他社のスターが使えなくなった。その時、この東京映画で、『駅前シリーズ』等の、他社のスターの伴淳三郎を使い、森繁久彌、フランキー堺らとの共演を可能にしたのである。また、東宝では製作できない低予算の作品も東京映画は担った。だが、そうした意味もなくなった1980年代以降、東京映画は閉鎖され、全作品は東宝に入れられたのである。因みに撮影所跡地は、某社の社宅になっているそうだ。