ここにもオリザ病が蔓延している

大学時代の後輩で、映像作家の大高正大が参加した、おかしな監督映画祭「オカシネマ・コロッセオ」を西新宿に見に行く。
６本の短編映画が上映された。
大高の作品『女が女であること』は、諜報機関の男が、女に助けられて戦うと言うもの。
前作『待ち伏せ』と同様、強い女と弱い男の話で、その関係は内容は違うが、ルネ・クレマンの傑作『狼は天使の匂い』の雰囲気によく似ていた。
上映後に大高に聞くと、彼は『狼は天使の匂い』を見ていないとのことだったが。

この映画祭は、来た観客の投票によって作品賞等を決めるシステムである。
そして、驚くことに、それには、私が見て一番つまらなかった愚作TSEUDAYGIRL』が選ばれた。
勿論、観客の投票なので、友人、関係者の動員の性もあるだろうが、あのようにつまらない作品が、若者に支持されたのは、ここにもオリザ病が蔓延していることを示している。

オリザ病とは、言うまでもなく、劇作家平田オリザが始めた芝居のことであり、今はさらに進化し、岡田利規のサル芝居「岡田病」になっている。
それは、「超リアル芝居」といわれるように、ドラマ性はなく、日常的な演技によって平板な芝居が展開される。
今泉力哉監督の『TSUESDAYGIEL』も、二組の男女の結婚をめぐる話で、同棲から正式に結婚届を出そうとしていた方は、男が昔の女と会い、ついセックスしたために別れ、会社をリストラされたので結婚をためらっていた組は、男がリストラを女に打ち明けて正式に結婚することになる、というだけのはなしである。
たったそれだけである。しかも、出てくる役者がどれも素人で、魅力が全くない。主人公の男が髯を生やし、ピーター・マックス（古いね）のような風貌なことも非常に不愉快だった。

だが、こういうつまらない劇が、若者の映画、そして演劇で蔓延しているのには確実な理由があると思う。

一つは、本物のドラマを見たり、読んだりしていないことで、これはテレビが三流芸人のトークで占領されているのと同じである。
ファーストフードしか食べて来なかった人間には、本物の味が分からないのと同様である。
さらに考えれば、それだけ日本が豊かなになり、若者が文化や芸術に、「飢えていない」こともある。

江戸時代は、さておき、明治以降の日本は、「富国強兵策」で、芸術文化は長く置き去りにされてきた。
そこで、芸術は、なかなか手に入らない貴重品になった。
だから、クラシックから新劇に至るまで、芸術作品は大変な貴重品になってきた。
特に戦後は、国民は常に文化芸術にアクセスするための欲求不満状態にあった。
だから、誰もが争って、映画館や劇場、美術館等に殺到した。

だが、１９６０年代のテレビの圧倒的な普及と、１９９０年代以降の全国での文化ホールの建設による文化芸術事業の増大によって、今や国民はきわめて容易に文化芸術にアクセスでるようになった。
そこで、若者は、あふれる作品の前で、云わば「飽食している」と言うのが現在の状況であるだろう。
だから言うべきことは一言、「表現する必要のない奴は、表現するな」と言うことである。